色彩在平面设计中，除了能够让设计变得鲜活，摩登3注册它还承载着无数的情绪。每一种颜色都携带着一种浓度不同的情绪，如果说橙色带给你的活力是百分之九十的，那么黄色带给你的就是百分之九十九浓度的鲜活。

色彩不仅仅是在平面设计中，任何视觉的领域中都有着重要的影响力。色彩美学在电影中的运用也丰富多彩，不同的导演对于色彩的运用都有自己的独特的风格，对于镜头下的色彩有不同的感受和体会。

韦斯·安德森，因为《布达佩斯大饭店》的极致镜头美学而让人印象深刻，而这部影片也斩获了第87届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演和最佳原创剧本等九项大奖。

《布达佩斯大饭店》中的对称画面是强迫症们的福音。其实这种极致对称画面在电影中出现的较少，摩登三娱乐,摩登三:艺术感和设计感极强会导致影片故事的真实性降低，或者说过于不自然，会让人觉得存在于遥远的外天空。

“我对这种（构图的）秩序，有极度特殊的需求。”——导演韦斯·安德森

但韦斯·安德森却将这种对称构图运用到极致，能够在故事中自然而然的融入这样的“变态镜头”，只会让人感受到强烈的视觉上的冲击，却不会觉得离故事很遥远。

除了让人感到“极度舒适”的构图，色彩也是韦斯·安德森拍摄电影中的精髓。他的每一部电影中都是他对于色彩运用极致的体现，无论是早期的《青春年少》、《水中生活》，到进入21世纪后的《了不起的狐狸爸爸》、《月升王国》，每一帧的画面色彩都是一个配色图，韦斯·安德森的电影画面就像是一个调色盘，你会发现，在很多的电影中，他多运用的色彩就是那么些，那就是韦斯·安德森的个人调色板。

“他（韦斯·安德森）对色彩的细节以及对视觉的掌握度，都非常了不起。”——《布达佩斯大饭店》调色师JillBogdanowicz

经典的画面场景，摩登三平台首页是《布达佩斯大饭店》整部电影色调的主色，粉色与蓝色的碰撞，就像是浪漫与魔幻的火花，故事里的两个人在车里的相遇，就好像这粉色和蓝色，魔幻又浪漫。

复古浪漫的色调是他电影的标签，这种复古情怀也体现在他对于“旧时代”的怀念。在这一帧的画面中，除了色彩的复古浪漫，镜头下的对称也让人觉得有趣，两盏台灯，两个人分别在两侧，有趣的是门童好像在这极致对称镜头中显得有些“多余”。

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