轉自公眾號：美術志
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今年北京入冬后，故宮的雪景又上了微博熱搜。

600 多年的綠瓦紅牆，掩映在白茫茫的雪色中。

一年四季，故宮的美景，總會引來無數觀者的讚歎連連。相信不論是誰，面對故宮的恢弘莊嚴、壯麗震撼，都忍不住用相機咔嚓咔嚓記錄下來。

但今天小志介紹的這位 90 后藝術家，用半年時間，把故宮全景畫了出來。

△ @譚澤鴻

這幅畫作全長 2.9 米，由起稿到線稿再到馬克筆上色，斷斷續續畫了大半年，如今終於完成！

故宮的城牆樓宇、一磚一瓦到一草一木，都被他勾勒了出來。

即使是放大，也能看到每座宮殿的樓宇，並且，每一個細節在他的畫里也清晰可見。

這樣的一幅鴻福長卷令很多網友大為驚嘆，但他說畫這幅故宮，是自己來北京出差，一到故宮，就被這座皇城的莊嚴宏偉震撼到了。作為一個創作者，心裏當然第一感覺是想把這種震撼呈現在畫紙上。

然而等到真正開始畫的時候，他才意識到這是一個大工程，因為故宮總面積 72 萬多平方米，傳說中殿宇宮室 9999 間半，這些都需要豐富的細節雕琢。

為了把故宮的視覺效果刻畫出來，住在廣州的他，來來回回從廣州到北京數次，只為一筆一畫還原出一個完整的故宮。

他說到往返這麼多次，是因為故宮這種大作是沒法在現場完成的，所以我會先拍照片，或者在現場畫一些細節，回家后再對着照片畫。

他畫鋼筆線稿就花了 3 個多月的時間。鋼筆手繪不同於素描作品，一旦畫錯就無法修改。畫的過程還要不斷去微調，比如疏密關係、空間關係等。

「這種密集線的表現，也是我最喜歡的方式之一。」

鋼筆作品完成后，接着開始上色，故宮紅色的牆，黃色的磚瓦，都需要用馬克筆一一表現出來。

長達半年的時間，終於完成了長 2.9m 的故宮手繪。很多人問他畫這麼一幅作品，是怎麼堅持下來的，他說，之前也有感覺畫不下去的時候，到最後也堅持下來並成功了，所以我就知道我一定能畫下去！

△ 北京局部

譚澤鴻是來自廣東英德的一名 90 后，他從小就熱愛畫畫，小學時期，他就被漫畫書和美術課本上的人物作品深深吸引，時常在本子上各種塗鴉。

△ 手繪上海

他的父母也是極力支持，譚澤鴻表示，在這樣的輕鬆環境下成長，他逐漸培養出獨立思考、耐心細心的性格，為畫畫事業打下了良好基礎。於是，上初中后，他毅然做了美術特長生。

「我第一次接觸鋼筆手繪是在大學里的一個課程，雖然只學了短短的一個月，但是我已經被它深深吸引。」

之後，他便開始自學。他說，當時學鋼筆手繪佔據了我大部分的時光，很多時候都在鑽研畫畫的構圖、技巧以及內涵。

畢業后，他去了一家設計公司擔任設計師，往往是白天上班，晚上回家后再拿起筆畫畫，每天的睡眠時間只有 5、6 小時，全靠體力和意志力支撐。

作為設計師的他，加班是常有的事，這樣繁忙緊張的工作使得他無法專心於手繪之中，他乾脆辭職回了老家英德。

回去沒多久，他就做了美術老師，雖然是和繪畫相關的工作，但長時間投入到教學工作中，依然不能專心畫畫，有時候甚至兩個月也沒完成一幅作品，他只好又辭掉工作，打算安心在家創作。

△ 青島

回到家中，他就把家裡的書房、陽台、客房都改成了自己的畫室，決定潛心創作，重拾夢想。

日復一日，終於由一幅全景鋼筆手繪《英德全景》引發了網絡的關注，先後刊登廣州日報、南方日報等等。

△ 英德全景

當有記者問他為什麼手繪出英德全景時， 他說，很多年前就有畫這個的想法，但是那時自己的技術不夠成熟，不想「毀了」這絕佳的創作題材。

他也說道，當時畫這幅畫時，對我的意志力來說是一種挑戰，有時候畫一小時，也只是一個小角落。

特別是碰到沒靈感的時候，就必須跑到市區逛一逛，又或者去某個地方俯瞰英德全景，靈感來了就繼續回去畫畫。

下面這幅威尼斯水城，長達 2.4m。說到創作這幅畫的契機，他說，我從來沒有去過威尼斯，有一次，我看到一部電影的場景，想着，如果用自己的方式去表達，豈不是很有意思？

創作一開始，譚澤鴻並沒有多大的期望，但是效果出來，連他自己也挺滿意的，甚至有收藏者出高價買這幅畫，但被他拒絕了，至今仍珍藏在自家客廳里。

他說選擇鋼筆手繪作為主要的創作方式，是源於自己對線條的喜愛，喜歡線條在紙上留下的痕迹。

△ 鳳凰古城

「其實我最初對手繪的了解，僅僅局限於表達設計想法的工具，時間長了，接觸手繪的類型多了，對手繪的認識也更廣了，這種手繪作品不僅僅只局限於工具、大小、時間、形式等。」

「時間長了，藝術手繪更注重提煉性、生動性、藝術性、慢慢自己拓展繪畫思維和創造能力，作品也在藝術設計和藝術繪畫之間來回遊走。」

△ 鳳凰古城

「而鋼筆畫馬克筆繪畫對線條非常講究，線條輕重、力度不同，表現出來的感覺就差很多，怎樣才能一步到位，沒有訣竅，就是得靠練。」

那個時候，他僅僅是練習直線就消耗掉了幾十隻筆，哪怕是現在，技術已經非常熟練的他，在創作之前，還是會先練習直線。

所以，才使得他的大幅鋼筆畫極具視覺震撼，而線稿的細膩和完整度一直是他的一個特色。

他也一直堅持着馬克筆手繪，他說手繪能給他很多的力量，也是他的夢想。而畫風景類的手繪需要經常到大自然中去，所以他經常去旅遊寫生，走到哪都不忘帶着他的本子和筆，遇到喜歡的建築就立馬畫下來。

「馬克筆風景速寫，隨着時間和作品的積累，慢慢去摸索不同的方法與技巧。對於馬克筆的特性，嘗試了長期短期的、明調灰調的、色彩多與少的，總想用簡單快捷的方法去表現和豐富畫面，就得投入更多的專註在上面。」

如今，他不僅出了書，還創辦了自己的工作室，他想讓更多的零基礎的愛好者們也能拿起筆去畫畫，用畫畫來感知世界。

就如他自己說的，「我肯定還會繼續畫，堅持到下一個十年，再下一個。」

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